Доходный дом бройдо на остоженке. Доходный дом Г.Е.Бройдо

Здание украсили фризы с русскими писателями и музами в пикантных позах. Среди них можно узнать Гоголя, Пушкина и Льва Толстого. Причем фигура Толстого - это первое прижизненное скульптурное изображение писателя, выставленное для всеобщего обозрения.

Считается, что эти фризы предназначались для Музея изящных искусств на Волхонке. Композиция «Парнас» представляла собой процессию из пятидесяти фигур в античных одеждах. Они направлялись к окруженному музами Аполлону, который раздавал венки славы художникам, писателям и ученым разных стран. Но очередь за славой оказалась столь тесной, что наталкивала на эротические фантазии. Да и античные тоги больше напоминали простыни, а музы - девушек из дома терпимости. Поэтому Иван Цветаев отказался от этой работы. И уже в распиленном состоянии фриз украсил дом Бройдо.

Со временем фигуры начали осыпаться. Но недавно здание отреставрировали.

Говорят, что... ...появление эротического фриза на этом здании было связано с открытием в нем борделя, куда хаживали поэты и писатели. Но это лишь легенда. А кто-то и вовсе находит в этом фризе намек на нетрадиционную ориентацию Жерихова, ведь украшенное сходными барельефами здание гимназии Флерова в Мерзляковском переулке, построил он же.

Особняк по адресу Денежный переулок, 7, стр.1 действительно можно назвать одним из ярчайших образцов московского модерна, где явно читаются наработки французского Ар-Нуво.

Возвели дом для семейства Бройдо в период с 1910 по 1912 годы. Автором проекта сталь известный в Москве зодчий .

Доминантой городского особняка стал двухсветный холл с лестничным маршем, от которого, будто веером, расходились другие комнаты и залы. Всего архитектор спланировал три лестничных объема. На первом парадном уровне располагались две гостиные, исполненные в форме овала.

Композиционная составляющая главного фасада перекликалась с планировкой внутренних помещений. По центру разместили оконный проем и оформили его рисунком с уникальным переплетением изогнутых линий. Подобное же оформление просматривается в большом оконном проеме гостиной и на двух окнах с тыльной стороны особняка.

Парадный подъезд с полуциркульным завершением размещен в левой части строения и акцентирован окном овальной формы в модерновой стилистике.

Завершением ассиметричной композиционной составляющей «французского дворца в миниатюре» стала высоченная крыша с устроенным на ней парапетом.

Из истории владения

Семейство Бройдо - Герман Ефимович и Анжелика Гастоновна - были известными в Первопрестольной застройщиками, которые застраивали выкупленные владения богатыми особняками и доходными домами, а затем уже реализовывали их в готовом для эксплуатации виде. По большей части, основная их деятельность велась в районе улиц Арбат и Пречистенка.

Что касается этого владения, то на внутренней территории архитектором Зелигсоном был построен еще и доходный дом в четырех уровнях (стр.2), декор которого перекликался с главным домом, и хозяйственная пристройка стойла для лошадей вмести с помещением для хранения карет, которая, увы, не сохранилась до настоящего времени.

Еще до завершения полного строительства и отделки домов, владение выкупил в 1911 году Викторин Яковлевич Бурдаков, при котором к 1912-му году и были завершены все работы. Новый хозяин вселился в 20-комнатный особняк, а четырехэтажный дом во дворе, как и планировалось, использовался как доходный.

К сожалению, в 1960-е годы первоначальные внутренняя планировка и декор помещений особняка сильно видоизменились, и не в лучшую сторону, когда здание начали готовить под размещение в нем иностранного представительства. Сегодня здесь располагается посольство Чили в Москве.

В центре Москвы началась масштабная реставрация знаменитого доходного дома Бройдо, получившего в народе название «Дом с писателями». Завершить работы планируется к весне 2018 года. Здание, которое в этом году отметит 111 лет, было украшено барельефами Пушкина, Гоголя и Толстого в окружении игривых девушек. Точнее, сейчас остались только Гоголь с Толстым: из-за ветхого состояния лепнины Солнце русской поэзии можно опознать только по свитку в руках.

Состояние доходного дома Германа Бройдо («Дома с писателями») в Плотниковом переулке, 25 июля 2017 года

Наиболее распространена легенда, по которой подготовленный скульптором Синаевым-Бернштейном фриз для Музея изящных искусств им. Александра III (ныне ГМИИ им. Пушкина) якобы не прошел конкурсный отбор и был частично использован для доходного дома. Однако документальных подтверждений этому нет — как и тому, что в здании располагался бордель, помеченный такой своеобразной афишей.

Но тогда непонятно, почему дом терпимости решено было украсить образами именно литераторов: единственным реальным посетителем построенного здания мог быть только — и то ему в 1907 году было 79 лет.

Пушкин и Гоголь даже при всем желании не могли попасть в гости к девицам, не говоря уже о том, что Николай Васильевич, как считается, и вовсе никогда не знал физической любви.

Портреты ученых из церковных куполов

Известная каждому москвичу Российская государственная библиотека до 6 февраля 1925 называлась Библиотекой Государственного Румянцевского музея. Впоследствии ее переименовали в госбиблиотеку СССР им. В. И. Ленина. Площадь строения не впечатлила Совнарком, поэтому в 1926 было решено начать сооружение грандиозного здания «ленинки». Конкурс на лучший проект, который проходил в три этапа целых два года, выиграли архитекторы Гельфрейх и Щуко.

По размеру капитальных вложений здание библиотеки в документах периода Отечественной войны было отнесено к классу «дворцы». Половину его стоимости покрыла РСФСР, остальные средства были взяты из бюджета СССР. Из-за войны сооружение удалось завершить только к 1960 году.

Фасад здания библиотеки имени Ленина, украшенный барельефами ученых: Коперника, Галилея, Ньютона, Ломоносова

Здание библиотеки получилось уникальным с инженерной точки зрения - согласно расчетам, оно способно выдержать пять прямых бомбовых попаданий.

Фасад щедро украшен: на нем расположились барельефы с изображениями властителей духа - ученых, мыслителей и писателей. Перемычки фасадов на Моховой улице украшены врезанными в стены бюстами Руставели, Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Герцена, Белинского, Чернышевского, Добролюбова, Тургенева, Толстого, Маяковского, Горького.

Все бюсты исполнены скульптором Евсеевым, за исключением первого, принадлежащего руке Крандиевской. Из ее мастерской вышел и весь ряд бронзовых медальонов, размещенных на перемычках фасада, выходящего на улицу Коминтерна - на них изображены Архимед, Коперник, Галилей, Ньютон, Ломоносов, Дарвин, Менделеев, Павлов.

Между пилонами фасада расположились бронзовые бюсты ученых, писателей и философов, а на крышах были установлены 22 скульптуры на тему «Социалистический труд и знание», среди которых — «Девушка с книгой», «Красноармеец», «Ученый» и другие. Их авторами стали , создавшая «Рабочего и колхозницу» на ВДНХ, Матвей Манизер, возведший скульптуры на станции «Площадь революции», и другие художники.

Утверждают, что на барельефы для украшения здания переплавили колокола восьми московских церквей, сброшенные с колоколен московских храмов после революции.

Так как для осуществления бронзовых барельефов требовалось целых 100 тонн бронзы, Наркомпрос РСФСР ходатайствовал перед ВЦИК о предоставления ему возможности использовать церковные колокола для переливки на барельефы. Кроме того, на закупку оставшихся бронзовых изделий власти потратили порядка 2 млн рублей.

Лев и единорог в центре Москвы

Здание Синодальной типографии на Никольской улице, на месте которой сейчас располагается историко-архивный институт РГГУ, хорошо знакомо горожанам по барельефам, изображающим противоборство льва и единорога, над главным входом.

Сама типография была основана в 1727 году на базе Московского печатного двора и долгое время была крупнейшей типографией Москвы. Именно на Печатном дворе 1 марта 1564 года была выпущена первая датированная русская книга - «Апостол». , дьякон кремлевской церкви Николы Гостунского, активно занимался изданием богослужебных книг на Печатном дворе, однако вскоре ему и его коллеге Петру Мстиславцу пришлось покинуть город.

Есть версия, что им угрожали переписчики, которые с появлением книгопечатания теряли работу.

Лев и единорог были историческим символом Московского печатного двора и присутствовали на его фасаде, печатях и в изготовленных двором книгах, исполняя роль логотипа. В некоторых источниках утверждается, что эта символика имеет самое прямое отношение к и его печатям.

Когда старое здание Печатного двора решили снести, чтобы возвести на его месте здание Синодальной типографии, льва и единорога изобразили и на нем.

Эти персонажи были широко распространены в русской геральдике, и сюжет противоборства льва и единорога — распространённый мотив русского творчества того времени. По факту лев и единорог имеют сакральный смысл, который можно истолковать по-разному: так, льва иногда интерпретируют как символ самодержавной власти, а единорога — как символ христианства. Лев изначально был изображен с короной, но ее сбили в XX веке.

Также, в прошлом между фигурами льва и единорога на фасаде Синодальной типографии был размещен вензель Александра I, во времена которого было построено здание, но он до наших дней не дошел. Сейчас на фронтоне сверху красуется оставшийся символ советской эпохи - серп и молот.

Летучие мыши, лев и саламандра

Доходный дом страхового общества «Россия» занимает целый квартал и имеет несколько адресов: Сретенский бульвар, дом 6/1, Фролов переулок, дом 6/1, Бобров переулок, дом 1 и Милютинский переулок, дом 22. Он состоит из двух корпусов, построенных архитекторами Проскуриным и фон Гогеном в 1899-1902 годах. Два корпуса соединяет изящная кованая ограда с воротами, выполненными по проекту архитектора Дессина.

На стенах зданий можно отыскать огромное количество удивительных персонажей: здесь есть лев с щитом, крокодилы, две стайки летучих мышей. В основании прямоугольного эркера прячется один из самых примечательных барельефов этого здания - изящная саламандра с красными глазами.

На фронтоне вокруг греческой богини играют амуры, а рядом учитель с лицом Сократа беседует с учеником. В алькове между окнами стоит мастеровой в итальянских средневековых одеждах, высокие проемы окон украшают типичные для стиля модерн женские головки с вьющимися волосами. И даже банальные кронштейны для государственных флагов исполнены в виде крылатых женских фигур, напоминающих те, что крепятся на носу парусного корабля.

Кристина Богачева/«Газета.Ru»

По слухам, даже швейцарский архитектор Ле Корбюзье, предлагавший снести весь исторический центр и построить «новую Москву», считал этот дом самым красивым зданием в городе начала XX века.

Интересно, что у главной башни с часами, которая является рефреном Спасской башни Кремля, есть тайна. На ней находится часовой колокол, отлитый на знаменитом заводе Финляндского специально для этого дома. Колокол звонил лишь однажды - в 2011 году по случаю юбилея дома.

Территория только для женщин

В Милютинском переулке находится здание бывшей Станции датско-шведско-русского телефонного общества. После слома старинного здания на этом участке в 1909 году в сотрудничестве с компанией Ericsson было возведено кирпичное здание станции, которое еще до своего открытия уже производило глубокое впечатление на москвичей своими размерами и красотой.

В центре симметричного фасада расположена красивая полукруглая арка, облицованная красным гранитом, на которой размещены гротескные скульптурные изображения — веселая женская и нахмуренная мужская головы, разговаривающие по телефонному аппарату. В восприятии москвичей укрепилось представление, что девушка - это телефонистка, а мужчина - обыватель, возмущенный качеством связи.

Wikimedia Commons

Интересно, что отбор телефонисток был более чем строгим. На работу не принимали тех, чей рост не превышал 155 см, а размах рук был менее 154 см, поскольку они не могли дотянуться до гнезд коммутатора.

Не брали на работу и замужних: считалось, что большая занятость домом и детьми помешает им хорошо работать. Замужество разрешалось лишь старшим телефонисткам по особому дозволению начальства. Кроме того, без вызова начальницы к телефонисткам не могли подходить станционные монтеры, последним не разрешалось обедать вместе с барышнями в столовой и даже встречаться с ними на лестницах.

А вы знаете, что в Москве есть дом, на котором "наше всё" - Пушкин, Гоголь и Толстой - изображены в двусмысленном и...м-м-м... фривольном окружении? Этот дом знают многие, кто ходит Арбатскими переулками, но мало кто вглядывается в разрушающиеся барельефы. Не вглядывалась и я, пока не узнала любопытные подробности.
Дом 4/5 в Плотниковом переулке был построен для домовладельца Г.Е.Бройдо по проекту архитектора Н.И. Жерихова, в 1907 году. Автором скульптур предположительно является Л. С. Синаев-Бернштейн.
Согласно одной из версий, скульптору был заказан фриз "Парнас" для музея изящных искусств на Волхонке. Первоначально на нем было изображено шествие процессии из 50 фигур, среди которых были писатели, художники и ученые из разных стран. Они направлялись к Аполлону, раздававшему венки славы. Среди них были и русские писатели, изображенные в античных одеждах, в объятиях муз (к примеру, на верхнем фото - по-видимому, Пушкин и осуждающе глядящий на него Гоголь). Однако скульптурная композиция была отвергнута заказчиком, который посчитал ее излишне фривольной, и каким-то образом часть фигур попала на доходный дом в Плотниковом переулке.
Согласно другой версии, до революции здание являлось борделем, и писатели являлись нередкими гостями заведения.
Достоверным фактом является то, что сегодня барельефы находятся в ужасном состоянии, постепенно разрушаются, и на некоторые фигуры так грустно смотреть, что фото я не стала размещать.
Так что давайте посмотрим, пока еще есть что. А заодно - еще одно не совсем обычное здание напротив "дома с барельефами" и несколько атмосферных осенних фото из Гагаринского переулка.

Ах, эти Арбатские переулки... На подходе к дому в Плотниковом

Общий вид со стороны Плотникова переулка

Общий вид фигур со стороны Малого Могильцевского переулка

Обычный дом, над Львом Толстым (кстати, считается, что это его первое прижизненное скульптурное изображение) - обычный балкон.

Лев Толстой обнимается с Пушкиным

Фигуры повторяются, вот еще один Гоголь

Кто там справа от Толстого??

Копия композиции с верхнего фото - но уже на другой стене здания

А на другой стороне Плотникова переулка - вот такой очаровательный особнячок (это его сторона, обращенная в Глазовский переулок). Я думала, что это хорошо отреставрированный модерн, а оказалось, что дата постройки - второе десятилетие XXI века. Это пятиквартирный клубный дом ПлотникоFF, строительство которого завершено недавно. Что ж, мне кажется, стилизация неплохая...

И просто несколько осенних фото из Гагаринского переулка. Успела заснять последние хорошие дни...

(c) Романюк С. К. "Из истории Московских переулков"

Между Пречистенкой и Арбатом.

Плотников переулок

За Большим Власьевским Гагаринский выходит к Плотникову переулку , названному по слободе плотников, располагавшейся около приходской церкви Николая, "что в Плотниках", находившейся на углу с Арбатом (№ 24/45). По ней и переулок до 1922 г. назывался Никольским. В этом переулке необходимо отметить единственный в своем роде дом в Москве (№ 4). На уровне его второго этажа проходит скульптурный фриз с изображениями стоящих и как бы прильнувших друг к другу фигур. Среди них можно различить фигуры Льва Толстого, Пушкина, Гоголя. Насколько можно судить, фигура Льва Толстого - это первое прижизненное скульптурное изображение писателя, выставленное для всеобщего обозрения. Кто же был автором этого необычного скульптурного фриза? Несмотря на поиски многих знатоков Москвы, его имя пока остается неизвестным. Можно, однако, высказать предположение, что им мог быть скульптор Л. С. Синаев-Бернштейн, которому был заказан фриз для украшения портика строящегося здания Музея изящных искусств на Волхонке. Судя по описанию этого фриза, он очень похож на тот, который сейчас можно увидеть в Плотниковом переулке. Скульптор изобразил композицию "Парнас" - процессию из 50 фигур в античных одеждах, направлявшихся к окруженному музами Аполлону, раздававшему венки славы художникам, писателям и ученым разных стран (в том числе и России - Гоголю, Тургеневу, Толстому).

Фриз этот был отвергнут заказчиком, и не исключено, что части его позднее помещены на стены дома № 4 в Плотниковом переулке, построенном в 1907 г. для некоего "кандидата коммерческих наук" Г. Е. Бройдо архитектором Н. И. Жериховым.

Плотников пер., 4/5; М. Могильцевский пер., 5/4

* Две фигуры слева от окна на тот день, когда я там была (19.04.2008), к сожалению, уже обрушились по пояс...

Плотников пер., 4/5
Жерихов, Николай Иванович (c) Материал из Википедии - свободной энциклопедии
Николай Иванович Жерихов (1870-е гг., Смоленск (?) - 5 октября 1916, Москва) - московский архитектор, яркий мастер эпохи модерна. Выходец из крестьян, не получивший полноценного архитектурного образования, не выступавший в профессиональной прессе Жерихов в 1902-1915 был одним из самых востребованных московских архитекторов, построив за 12 лет 46 доходных домов в престижных районах города. Излюбленный мотив Жерихова - украшение фасадов скульптурой (подчас неумеренное и экстравагантное). «В творчестве Жерихова жил и умер „дух модерна“»

Биография

Жерихов - сын безземельных крестьян из-под Могилёва. Дата рождения его точно не установлена, неизвестно и полученное им образование - вероятно, он окончил Строгановское училище с квалификацией «учёного рисовальщика» (младшие братья Николая Жерихова сумели окончить МУЖВЗ). В 1890-е годы - преподаватель рисования. Путь Жерихова от малоизвестного рисовальщика до модного, преуспевающего архитектора - не изучен; вероятно, он состоял штатным архитектором при московском застройщике, инженере О. О. Вильнере. Первая же его постройка, в 1902 - доходный дом Г. Е. Бройдо на Остоженке, 20 - знаковый для своего времени памятник раннего модерна (в 1990-е гг. здание было реконструировано и утратило первоначальный декор). В последующем деятельность Жерихова остаётся связанной с фирмами Бройдо, Вильнера и Зайченко; строил он и для старомосковского купечества (дома Мальцевых в Басманной части). Архитектор жил в Москве в доме 10 по Дегтярному переулку (построен в 1891 арх. М. Г. Пиотровичем).

Постройки Жерихова принадлежат к модерну; в них не заметно ни влияние предшествовавшей эпохи эклектики, ни ретроспективизма предвоенных лет (исключение - псевдоклассический одноэтажный особняк Мануйлова на улице Достоевского, 19). Ряд его доходных домов в последнее десятилетие реконструирован, но большинство сохраняет первоначальный декор. Они сосредоточены в районах Арбата, Остоженки, Басманных улиц, отдельные строения - в Мещанской части. Только три жериховских дома признаны охраняемыми памятниками (в том числе изуродованный № 20 по Остоженке).

Плотников, 4/5. Третий справа - шарж на Н. В. Гоголя

Вероятно, самый необычный из них - доходный дом Г. Е. Бройдо на на углу Плотникова переулка и Малого Могильцевского (1907). Дом украшен десятками фигур в человеческий рост, в эротических сценах. В обликах некоторых сатиров угадываются Гоголь, Пушкин и Лев Толстой. Скульптор неизвестен (версия - Л. С. Синаев-Бернштейн, автор фриза «Парнас» на здании музея имени Пушкина); неизвестны и мотивы заказчика этого необычного дома (версия «старожилов» о том, что здесь размещался бордель - не верна).

Тремя годами позже архитектор повторил тот же приём - сплошные ленты из крупных скульптур - в декоре гимназии Флёрова (Мерзляковский переулок, 11), на этот раз без какой-либо эротики. Второе в своей карьере общественное здание - лечебницу профессора П. Д. Соловова - Жерихов построил незадолго до смерти, в 1914 (современный адрес - Новый Арбат, 7). В советское время здесь размещался знаменитый роддом имени Г. Л. Грауэрмана.

Маскароны в Плотниковом переулке (c) otgovorki, альбом Маскароны ;
Маскароны на московских домах (c) otgovorki

Маскароны, лепнина на московских домах () oroboros0

* Этот дом № 4 в Плотниковом переулке, внезапно появившийся в конце Малого Могильцевского, настолько поразил меня своими маскаронами, непонятно каким образом оказавшимися на этом, ничем особо не примечательном доме, что я несколько раз к нему возвращалась, пытаясь прочесть вложенный в них смысл. И лишь вернувшись домой, с помощью всезнающего Яндекса, отыскала вот такие интересные и информативные на него ссылки:)
Спасибо oroboros0 & otgovorki :))
Советую всем, кто еще не успел побывать в тех краях, сделать это в ближайшее время, пока оставшаяся на фризе лепнина не рухнула на землю, не дождавшись проведения реставрационных работ.
И кроме этого дома в близлежащих переулках множество архитектурных и исторических памятников, достойных внимания любителей и ценителей старины.

В доме № 10 жили в 1912 - 1916 гг. геолог и геохимик А. Е. Ферсман, в 1920-х гг. мостостроитель Л. Д. Проскуряков, в 1920 - 1930-х гг. известный скульптор В. И. Мухина.

Между улицей Рылеева и Сивцевым Вражком обращает внимание первенец современной архитектуры в этом районе - дом № 12 - 16, построенный в 1959 - 1960 гг. Авторам его - 3. М. Розенфельду и А. Б. Бергельсону - "удалось" создать здание строгих, аскетических форм. Очевидно, что внимание архитекторов было занято не столько внешним обликом здания, сколько созданием удобных интерьеров для провинциальной партийной элиты, приезжавшей в Москву. В доме, бывшем здесь до постройки ныне стоящего здания, родился выдающийся шахматист А. А. Алехин.

Напротив - дом № 13, типичный жилой дом из тех, которые появились в этих местах десятками, построенные, начиная с 1960-х гг., для ответственных партийных работников. Отсюда с балкона шестого этажа выбросился один из его жителей после запрета коммунистической партии. Причина столь необычного поступка для партийного работника так и осталась необъясненной - предполагали многое, и, в особенности, махинации с партийными миллионами: ведь покончил самоубийством не кто иной, как управляющий делами Центрального комитета коммунистов.

До строительства этого дома в глубине двора стояло небольшое трехэтажное здание, выстроенное в 1912 г. (архитектор Н. Д. Дмитриев) и сломанное летом 1983 г. В нем в 1910 - 1920-е гг. жил известный историк литературы и русской общественной мысли М. О. Гершензон, которому, в частности, принадлежит книга "Грибоедовская Москва", где описан быт дворянской Москвы начала XIX в. на примере семьи Римских-Корсаковых. Писатель В. Ф. Ходасевич вспоминал о своих посещениях Гершензона: "Квартира, где он жил, большая, квадратная, в три окна, содержала немного мебели. Две невысокие (человеку до пояса) книжные полки; два стола: один вроде обеденного, но не большой, другой - письменный, совсем маленький; низкая плоская кровать у стены, с серым байковым одеялом и единственной подушкой; вот и все, если не считать двух венских стульев да кожаного, с высокой спинкой, старинного кресла... Оно историческое, из кабинета Чаадаева... В кабинете светло, просторно и очень чисто".

"Жилищные осложнения", неизбежные в советское время, когда новая власть везде пыталась отнять у "буржуазных элементов" квартиры, (можно вспомнить "Собачье сердце" М. А. Булгакова), привели к преждевременной кончине выдающегося ученого.

Рядом - двухэтажное здание (№ 15) с большим окном в центре. Оно было построено в 1884 г. архитектором М. К. Геппенером.

Плотников пер., 15. Ресторан INDUS

Деревянный небольшой особняк под тем же номером, стоявший на красной линии переулка, был в конце XIX в. жилищем известного адвоката князя А. И. Урусова. Он выступал по делу нечаевцев, членов революционной заговорщицкой организации, за что его отправили в административную ссылку. Урусов серьезно интересовался театром, был выдающимся театральным критиком, собрал крупную библиотеку, со множеством редкостей. Т. Л. Щепкина-Куперник, хорошо его знавшая и бывавшая в его доме в Никольском переулке, вспоминала, что у А. И. Урусова, "первого в Москве можно было услышать об интересной новинке, прослушать зачастую и самое новинку, и увидеть автора ее". В доме на этом участке осенью 1892 г. после триумфального окончания консерватории ненадолго поселился С. В. Рахманинов.

За Сивцевым Вражком доходные дома № 19 и 21 построены в 1908 и 1905 гг. (архитекторы А. Н. Зелигсон и Н. Д. Бегичев; в доме № 21 в 1900-е гг. жил поэт А. Белый), а дом напротив (№ 20) - в 1913 г. архитектором П. П. Висневским.

Ресторан "ВОСТОЧНЫЙ КВАРТАЛ"
Памятник Булату Окуджаве
======================================== =